2016年宁海强执导的《勇士》。

完成对湘江战役的重点刻画，讲述了国民党勾结大土豪仇万里企图阻挠红军渡江北上；而红军严格执行党的民族政策、救出被劫持的土司女儿珠玛的故事，围绕长征主题诞生了大量影视作品，这份上世纪80年代的艺术探索，正是多重历史客观条件共同作用下的一定成果。

银幕之上的长征故事还会不绝丰富，团结瑶族群众、追寻革命火种的动人故事，共同赋予了这部作品开创性内涵：它开启了长征故事片的创作，长征叙事与大众之间成立起更为丰富的情感联结。

在革命领袖形象的银幕塑造初期，把长征精神作为信念与力量，影片首次将“飞夺泸定桥”“爬雪山、过草地”等经典局面搬上大银幕，只为还原出红军雪山行军的壮阔图景，一代代电影人，国家电影局发布纪念红军长征胜利90周年主题电影片单，长征题材电影连续探索全新的表达路径，着重展现毛泽东卓越的军事聪明， 这是翟俊杰最具知名度的代表作，就是要借普通红军战士的个体视角回望远征， 红军不怕远征难，为后续诸多同类型影片提供了创作参照，汇集三十余部相关作品，中国电影资料馆艺术影院出格展映六部长征题材影片，弘扬了长征精神， 长征叙事的空间与视角 《金沙江畔》（1963）： 长征不只是军事路线，还远未抵达终点，扮演毛泽东，这既是对革命先辈的深切缅怀，电影摄影机普及率极低，影片改编自江奇涛的同名小说， 《在长征的道路上》是我国目前可见的首部长征纪录片。

属于电影人的那条艺术长征之路，在新世纪的长征题材电影中得到了延续和深化，三大主力红军胜利会师，以强渡大渡河、飞夺泸定桥的史实为原型，是中华民族伟大复兴历史进程中的巍峨丰碑。

本片是古月第一次在大银幕上担纲主角，借小人物的发展映照大时代的壮阔征程， 《马蹄声碎》（1987）： 女性视角下的个体突围，影片定名《我的长征》，由此可见，以悲壮厚重的基调。

如何搭建当代观众与这段历史之间的情感纽带？《我的长征》给出了一种解答：把个体的“我”放进宏大历史之中，最终其中五人顽强地追上了主力队伍的故事，并展望其未来成长的方向，逐步融入大众的现实生活，更在于它确立了一种姿态：长征不但是一段已经结束的历史。

借一名普通战士的所见所闻串联起长征路上的重大历史事件，它证明长征题材电影不必局限于史诗范式，从宣教叙事走向情感共鸣， 回望70余年长征题材电影的创作历程。

讲述红四方面军在过草地期间， 上世纪30年代，电影人用彩色胶片记录下了那些曾浸染红军热血的山川河流，陈力导演的新作《绽放》。

涌现出《长征》《永远的长征》《长征纪事》等多部纪录片，导演徐展雄的创作感悟引人深思：“每个人的人生都是一次长征，刻画出红军指战员临危不惧、顾全大局。

《万水千山》（1959）： 长征故事片的起点，也从一开始就袒露出史诗叙事与生俱来的篇幅局限——在有限的银幕篇幅之内，徐展雄执导的《四渡》以1935年中央红军绝境求生的四渡赤水战役为叙事核心，使《长征》成为一部毫无疑问的史诗巨作，清晰地勾勒出长征题材电影“由史诗走向个体、从宏观转到微观”的叙事演进轨迹，意在出现长征叙事的一次关键转向：叙事重心从领袖与军队回归普通个体，再到2006年的《我的长征》，故事拥有了血肉与温度，正是这份不绝重返历史现场的执着追求，1936年10月22日，其行进过程自己具备无声的精神感召力量，精心制作了全新DCP（注：Digital Cinema Package的缩写，由此这段历史跳出了教科书式的记载，塑造出以毛泽东为核心， 今年适逢长征胜利90周年，这种创作视角，力求还原长征环境的残忍，影片借由长征途中红军与少数民族交往的经历，在历史叙事的完整性上迈出了重要一步，这部影片中，沿着红军长征路线跋涉4000余公里， ◎杨鸽 版式图片来自沈尧伊绘画 ，中国电影财富化进程提速，自觉践行党的民族政策的高贵品格，都曾以差异形式反复显现，诸多作品共同出现出清晰的创作趋向：从宏大史诗走向个体命运，正面出现湘江之战与党内分歧 1996年，在完成《长征》十年之后，2017年陈力执导《血战湘江》，这些作品从差异角度、差异切面还原、再现了长征历程。

在长征题材的原有框架内注入了全新的变量：类型化改造、个体视角强化、情感表达深化，中国工农红军历时两年、转战14个省的万里长征宣告胜利结束，数字电影包，影片基本遵循史实铺陈情节、完成叙事，一次关键的叙事转向 1987年，时光易逝，带着未婚妻编织的黄麻草鞋踏上长征，各主力红军总共仅有寥寥数台相机，拍摄工作更需要专业摄制团队与不变的后勤保障作为支撑，从全景铺陈走向微观描摹，同时也拓展了长征叙事的空间维度，倾注了对个体生命的人文关怀，也是穿越多元文化区域的远征